往往我們只會把聚光燈，放在最後的結果。 然而，當我們真正瞭解甚至經歷整個過程，我們才會更加懂得珍惜。 一件好的作品，需要佔據天時地利人和，比如這件六臂觀音從頑石到成品，就經歷了一場驚心動魄的涅盤重生。 這件作品是廣東的林秋平雕刻大師所作《六臂觀音》。 看到六臂觀音最後所呈現的效果，你很難想像原石的樣子。

林秋平，廣東省玉石雕刻大師，1974年生於揭陽，少好書畫，得知名書畫家黃慧傑老師指導，1997畢業於廣東省陶瓷學校陶瓷雕塑美術專業。 後拜林潮明大師為師; 並先後得到張炳光、丁惠超、黃鴻和宋世義諸大師指導。 他雕琢的觀音，眉目祥和，線條細膩圓潤，觀音微微頷首微笑，面頰飽滿，尊貴而又散發著慈悲端莊的氣質。 在皮殼的包裹下，只開了一道窗，賭性很大。 神仙難斷寸玉，就算是經驗老道的玩玉人，也沒法百分之百的的有把握。 在期待與憂慮中，最後還是切開了。 ▼

-上色后的效果-▼

最後的效果出來了▼

所幸一條冰種晴水綠帶橫穿原石，但大面積中所能利用的綠依舊很少。 最後從中取了一塊滿綠的晴水。 ▼

當看到這的時候，你才會越加的惜料。 因為要得到這麼一塊翡翠，實在太難得了！

在自然光下，我們能夠感受這塊翡翠所帶給我們魅力和想像。 除了天時地利，好料更要遇對人。 所幸遇到了一位對工藝及藝術要求極為苛刻的林秋平，素有業界佛像“大內高手”之稱的林秋平。 將整塊進行細細揣摩。

面對瑕疵等複雜情況，林秋平並未馬上急於動刀，在經歷多次構思及醞釀. 他深知材料的不易，他利用石膏進行了一個前期效果嘗試，才決定雕刻，而他這一次將題材，確定為三頭六臂觀音。

前期對材料的整形，要使得整件作品在觀賞及題材的把控上，做到最優，不得不進行最大化的數學取捨，似葉形狀的對稱處理。

-三頭六臂觀音設計

-玉上進行在整體的設計和勾勒-雕刻大型

-大家注意“開臉”林秋平選取的是風格的是偏向盛唐的造像風格，面部豐滿，五官輪廓勻稱，莊嚴而慈祥。

在燈光下，我們清晰可見作品在細節之處的處理無論是髮絲還是衣紋，處處可見工藝之匠心